RAY的媒開眼笑教學筆記<br><br><br><br><br>本網誌純作教學之用，引用若造成困擾請告知<br>t2001@nmail.hsjh.tc.edu.tw

天資聰穎的達利 達利的第一幅作品是風景畫，作於1910年。他六歲就能畫出成熟的風景 畫，七歲想成為拿破崙，十歲就以印象派畫家自居，十五歲就定期撰寫藝 術評論討論文藝復興時代的米開蘭基羅和達文西，十七歲學 野獸派、十 九歲學立體派風格，而在二十五歲之前就早早地樹立自己那種曠世絕無的 特殊畫風。對這樣的藝術奇才，任何讚頌都是多餘的。 作品千變萬化的達利 1.達利畫中最典型和最有個性的特色，就是畫中的雙義形象：畫面上的景 物，同 時可能又是另外一件東西。物象就是物象，但它們可經由 視覺的幻覺而形成另一種東西。「沒有經過任何修飾、或者結構上更改的 一個物象，卻同時又能成為另一個絕對不同的物象。」 2.達利作畫的方式是對實物和參觀者的眼睛開玩笑，不但欺騙而且引誘參 觀者，產生一連串心理上和記憶上的聯想。例如作於1920和1933年的《無 形的人》，作於1938年的《無解的謎》 3.達利畫出一種奇怪的結構遊戲：實物是可以拆開又重新組合的，所以作 畫是把一個個部份，重新組合成一種視覺上的現實，而且也按照系統 化 的偏執狂想所特別訂定的規則，來重新組合現實。說明了「譫妄和所解釋 的與事實之間的同質性」達利以為這是因為它們始終與現實不一致，而且 又極不合理，所以便輕易成為另一個現實的假象，「同時我們還很難預 料，在三大假象，也就是垃圾、血和腐敗物之後，是否就隱藏著人人渴望 到達的 《寶藏之地》」 4.達利利用雙義形象來做為描繪鬼怪的基本形式，這種形式經過破壞和再 合成，經過拆散及重建之後才會形成。雙義形象告訴我們，在現 實中變 幻不定乃屬常情。達利在「超現實主義為革命服務」，談到他是怎樣發現 他的「偏執狂患者的臉」「有一次我正在畫一些草圖，我一直在思索一張 畢卡索創作的臉的圖像，尤其是他所畫的一些非洲人的臉。忽然我的眼前 出現了一張完全不認識的臉，我當時覺得那是畢卡索的臉，片刻之後，這 張臉便消失 了，於是我意識到什麼是幻覺。」 因為這幅肖像事實上是一 張照片，照片人而逼真地重新組合成一個長形的頭像，表露出立體派藝術 家的風格。 從《作客廳用的梅蕙絲的臉》，到《服 迷幻藥的鬥牛士》，達利從未停止從 藝術角度上，對雙義形象的潛力進行探索、發展和實踐。最極端的例子也 許是1936年的《嚴重的偏執狂患者》、《透視畫》 (1936-1937年)、《有戰爭 形狀的女人頭》(1936年)、《西班牙(Spain)》等。