場景佈置等待講者
我揹著背包，帶著經書起身了，沿著河水往下走，踩著自己的影子。
路過沿岸的野花，蘆葦，與屍體。
運用景深效果凸顯“走河”是今日主題
作家謝旺霖透過一部短片讓讀者迅速進入恆河情境（走河影片檔）
為了一條或來或去的河流。
為了看見，為了記憶。
為了體會那些原本不懂的，也為了那些看不見的——或將把我的眼睛，重新打開。
如何讓自己的作品可以和其他作者區隔？觀察細節（右下角的“口水”足以腐蝕讓豪拉大橋崩壞）
充塞這城市的烏煙瘴氣，懸浮粒子，漫散成霾，堆積為雲，或將成於雨，融於水的，難道都不算數？
吳耿禎的封面剪紙藝術與西塔琴音樂家吳欣澤作曲演奏吟唱，有文學、藝術與音樂。（呈現紙本的是工作人員）
為了呈現藝術家吳耿禎特地為書創作的剪紙作品，封面至少經歷幾十次來回的拉扯與嘗試；甚至連藏在書頁間的菩提葉、地圖、破碎的葉子……對旺霖來說，沒有一件事是快得起來的。西塔琴演奏家吳欣澤專為<<走河>>作曲演奏
在恆河接受30歲的洗禮：為什麼要去想＿別人會不會也想起我呢？謝旺霖獨特式的旅行，從大河出海口上溯源頭，寫盡旅途中的試探、尋徑、前進、孤獨、執著、荒謬與驚險：恆河全長2510公里，謝旺霖以步行的方式，從河下游、河中游，終至溯源至4205公尺的恆河上游。
「『一般人到此，就算完成朝聖之旅，』廟裏的婆羅門祭司告訴我：
『源頭在十八公里外的勾穆克（Gaumukh，又稱牛嘴冰川）。不過那裏山高路陡，祇能步行，或騎驢子，很少人會去的。』」
「我不再思想前方。一切都化作當下腳下的一步，祇求一步接住一步而已。有一刻間，我感到不再身處遙遠，而是踩著自己的盔甲，身體，血肉，踽踽獨行，毫無防備，走成了透明。」
為讀者簽書：駱以軍形容謝旺霖是天生說故事好手，讓他筆下的印度
「充滿一種讓聽故事人，彷彿在小鎮戲院，挨近、想知道接下來發生什麼事的魔術。」
走河》，刻意不放任何照片，「比起影像的直接，我覺得文字更溫柔。印度是
一個不可思議的地方，很難解釋清楚，我看到的只是其中的一面、一地、一事。」
光為了書末那片葉子究竟要弄得多破碎，他找來設計師朋友，從下午兩點一直閉關弄到晚上八點多，甚至吃完飯後，兩人繼續「進行一個破碎的動作」。
轉山走河謝旺霖：故事雖發生在那遙遠的國度，卻好像也可在我久居的島嶼
走過恆河，那些看見與看不見的，都讓視野變得不同：承載了生老病死、感動與悲傷，看盡了貧苦富貴，真實虛妄的恆河，關注了印度的眾生後，他也找回最單純的自己，體悟到：「但願，但願流水能將這葉碎身的菩提，帶往我曾經行過的每一個地方。走向大海，或回歸到那始終仰望的天際上。」
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